Der Katalane von Paris

Anfang 1920, Miró ist keine 27 Jahre alt, geht er nach Paris, dem Nabel der Kunstwelt. Schnell war der Künstler berüchtigt für seine Wortkargheit. Anfangs hatte er sein Atelier direkt neben jenem des surrealistischen Malers André Masson (1896-1987), mit dem er lebenslang befreundet blieb. Masson wurde bereits vom großen Kunsthändler Daniel-Henry Kahnweiler vertreten, der schließlich auch bei Miró vorbeischaute. Doch dessen notorischer Unwille, über seine Kunst zu reden, ließ das Geschäft mit Kahnweiler platzen.

Mirós Elternhaus, das gleichzeitig den Laden des Vaters beherbergte, wurde zum Ort der üblichen Operette: Die Mutter weinte viel, einerseits aus Rührung über das künstlerische Talent ihres einzigen Sohnes, andererseits weil wohl eher nicht zu erwarten stand, dass Miró eines Tages den Fußstapfen seines Vaters folgen sollte. Er war ein verträumter Schüler, der 1907, als er 14 Jahre alt war, auf die Handelsschule geschickt wurde, damit aus ihm doch noch etwas Vernünftiges werde. Gleichzeitig schrieb sich Miró in der Kunstakademie La Lonja ein. 

In solchen Kreisen vergeblich 

Die Handelsschule und La Lonja: Beides muss schrecklich für ihn gewesen sein. In La Lonja galt er als schlechter Schüler, besonders seine Handhabung des Materials stieß auf Ablehnung. Was als unbeholfen galt, war allerdings keine Minderbegabung, sondern ein ungewohnter, unorthodoxer Umgang mit dem Material. Doch zuerst kam die Handelsschule. Sich dem väterlichen Willen zu widersetzen, wäre in solchen Kreisen freilich vergeblich gewesen.

1911 hatte sich Mirós Seele erkältet, und sein Körper litt unter dem Typhusfieber. Seine Familie war in höchster Sorge und kaufte ein Landhaus in Montroig, südwestlich von Barcelona. Hier fand Miró wieder zu Kräften. Der Vater ließ seinen Sohn endlich gewähren, er durfte Künstler werden. Montroig sollte auch später zu einem Zufluchtsort werden. In seinen ersten Künstlerjahren verbrachte Miró dort den Sommer. 

Ein Hoch auf den Dilettantismus 

1912 bis 1915 besuchte Miró eine private Kunstschule in Barcelona, wo er unter anderem Josep Llorens Artigas kennenlernte, mit dem er Jahre später seine Keramiken schaffen wird. 1916 schloss sich Miró in Barcelona der Künstlerszene an, die sich in der Galerie Josep Dalmau traf. Er sah Arbeiten von Pablo Picasso und Juan Gris, Marcel Duchamp und Fernand Léger, Werke der Fauvisten und las Avantgarde-Zeitschriften. Francis Picabia, der den Dilettantismus forderte, begeisterte ihn besonders: „Picabia und andere haben mich aufgerüttelt, weil sie sich nicht in bildnerische Probleme einigeln wollten, weil sie sich vielmehr darüber lustig machten.“ (Miró)

Es ist eher eine Aneinanderreihung als eine Komposition, und dennoch wirkt das Bild nirgends kleinlich. Zwar wird das Meisterwerk ausgestellt, doch keiner will es haben. An den Abenden übt sich Miró im Boxsport und lernt Ernest Hemingway kennen. Der Schriftsteller wird drei Jahre nach Fertigstellung des Bildes den Kaufpreis von 5.000 Francs zusammenkratzen, um das Bild seiner Frau zum Geburtstag zu schenken und es nie wieder herzugeben. 

Mitten im Bürgerkrieg 

Mittlerweile aber hatte Miró seine Malweise geändert und damit auch sein Tempo. Er hatte die Realität und die Räumlichkeit über Bord geworfen, die Bildgründe seiner Bilder ähneln den verwaschenen Mauern alter Bauernhäuser. 1924 malt Miró seinen katalanischen Bauern mit Gitarre: ein Strichmännchen, das die Figuren von A.R. Penck (*1939) vorwegnimmt. In der Rechten hält er eine Pfeife, aus der scharfer Tobak Funken sprüht, in der Linken, da müssen wir dem Maler glauben, eine Gitarre. Ferner trägt der Bauer die traditionelle Kopfbedeckung der männlichen Landbevölkerung Kataloniens, eine Barettina, die an die phrygische Mütze der Französischen Revolution gemahnt.