Ein Liebesbrief von Oscar Wilde

Recht­zei­tig zu Wildes 170. Geburts­tag am 16. Okto­ber, ist in der Engli­schen Kirche Bad Homburg die Ausstel­lung „De Profun­dis“ zu sehen. Sie zeigt die gleich­na­mige neue Werk­reihe der Frank­fur­ter Künst­le­rin Chun­qing Huang. Seit eini­gen Jahren setzt sich Huang mit Wildes Brief ausein­an­der und die Ausstel­lung zeigt nun erst­mals ein Zwischen­er­geb­nis, denn abge­schlos­sen ist die Ausein­an­der­set­zung mit ihnen noch lange nicht. Die Engli­sche Kirche bietet einen passen­den Ort. Oscar Wilde (wohl­ge­merkt Ire) weilte 1892 in Bad Homburg zur Kur – „to take the waters“ – und man kann vermu­ten, dass er die Engli­sche Kirche besucht hatte. Die räum­li­che und seeli­sche Enge nach­zu­emp­fin­den, die Oscar Wilde im Gefäng­nis gefühlt haben muss, ist natür­lich unmög­lich. Doch nahm Huang die Aspekte der Enge, des begrenz­ten Raums, als Ausgangs­punkt für ihr Arbei­ten: auf ihrem Atelier­bo­den klebte sie den Grund­riss der Wilde’schen Gefäng­nis­zelle in Reading Gaol ab, etwa drei mal zwei Meter, und schuf in der Folge alle Bilder der Reihe in dieser „Gefäng­nis­zelle“.

Die tief­schwar­zen Punkte, zufäl­lig oder gar will­kür­lich auf der Lein­wand verstreut, haben etwas Hypno­ti­sie­ren­des. Sind es Oscar Wildes schwarze Tränen? Sind es Einschuss­lö­cher? Die Spuren eines symbo­li­schen Abknal­lens einer Persön­lich­keit, eines Rufs, eines Werks und letzt­lich einer Seele? Die Punkte sind so schwarz, dass man meint, in unzäh­lige Schwarze Löcher unse­rer Gala­xie gleich­zei­tig zu schauen. Sie sind abgrund­tief schwarz, wie auch Bosies Charak­ter abgrund­tief gewe­sen sein muss. Es ist ein Schwarz, das alles in sich aufsaugt und selbst einen schil­lern­den Oscar Wilde in sich aufge­so­gen hätte. Schwarz ist natür­lich auch – im christ­li­chen Kultur­kreis – die Farbe der Trauer. Trauer, die man beim Lesen seines Brie­fes und Schick­sals nach­emp­fin­det.