AUS KLEIN MACH GROß

Was hätte der französische Erfinder Joseph-Marie Jacquard wohl gesagt, wenn man ihm erklärt hätte, dass seine bahnbrechende Weiterentwicklung des mechanischen Webstuhls aus dem Jahr 1805 nicht nur entscheidend zur Industriellen Revolution beitragen, sondern gar einen nicht zu unterschätzenden Einfluss auf die Computerisierung des 20. und 21. Jahrhunderts haben würde? So hatte er doch für seinen Jacquardwebstuhl das in den Kinderschuhen steckende System der Lochkartensteuerung erstmals praxisreif gemacht: Der Webstuhl konnte nun automatisiert jedes denkbare Muster spinnen, das auf einer Lochkarte abbildbar ist. Das binäre System der Lochkarte fand später auch in die digitale Welt Eingang und wurde noch bis in die 1980er-Jahre zur Steuerung von Computern genutzt. Jacquard trennte so als erster die Software von der Hardware, wie es der Sozialhistoriker Hans G. Helms umschrieb.

In der Double Feature-Ausgabe im November werden nun vier seiner Videoarbeiten aus den 1990er-Jahren zu sehen sein: „Gummibaum“, „Sunbeam“, „Superstars“ (jeweils 1993/94) und „Dolly Animation“ (1998). In „Superstars“ mappt Bayrle mittels computergestützter Technologie aus kurzen Film- oder TV-Loops, zehntausendfach nebeneinandergestellt, die Gesichter derjenigen, denen er die Loops zuvor gezeigt hatte. Sie werden gewissermaßen zu Superstars – überlebensgroße, unwirkliche Wesen. In „Dolly Animation“ wird eine ähnliche Technik genutzt: hier besteht das gemappte Schaf jedoch aus Einzelbildern von einem Priester, der vor einem Altar kniet, und Bildern des wohl titelgebenden Klon-Schafs Dolly.

Vergrößerte Poren, gemappte Bilder

In beiden Arbeiten umkreist die Kamera in stetigen Zoombewegungen die wabernden Wimmelbilder: Bayrle vergrößert immer wieder die einzelnen Poren der gemappten Bilder, die kurz den Blick auf die einzelnen Loops freigeben, bevor wieder das virtuelle Gesamtbild sichtbar wird. In „Gummibaum“ hingegen projiziert der Künstler Aufnahmen von spielenden Kindern auf die Blätter eine Pflanze, als seien sie umherirrende Blattläuse. Jenes Gewächs taucht nun seinerseits wieder in „Sunbeam“ auf, wird hier jedoch mit einer Parkplatzszene im sich wiederholenden Dauerloop bespielt. Gleiches Prinzip auf der Tonebene: Das laute Türenschlagen aus den gezeigten Sequenzen wiederholt sich stetig und entwickelt gerade in „Sunbeam“ in seiner Überlappung eine rhythmische Dringlichkeit, die immer wieder zu bersten droht.

Als weitere Filme hat sich Thomas Bayrle zwei Arbeiten des österreichischen Tausendsassas Peter Kubelka ausgesucht. Als Filmemacher hatte Kubelka unter anderem mit seinen metrischen Filmen aus den 1950er-Jahren die Grundlage des strukturellen Films der 60er- und 70er-Jahre gelegt. Gemeinsam mit Peter Kronlecher gründete er 1964 das Österreichische Filmmuseum, war in New York Mitbegründer der Anthology Film Archives und – wie auch Thomas Bayrle – Professor, später dann Rektor an der Städelschule in Frankfurt, wo er mit seiner „Klasse für Film und Kochen als Kunstgattung“ als Erster das Kochen an einer Kunsthochschule unterrichtete. 

Mit „Adebar“ (1957) und „Schwechater“ (1958) sind zwei Werke seiner metrischen Filmreihe zu sehen. Beide Arbeiten, nicht viel länger als eine Minute, waren ursprünglich als Werbefilme gedacht: der eine für das Lokal Adebar, der andere für die Schwechater Bierbrauerei.